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文字、景框與故事的流動
中國時報【藍舸方╱紀錄整理】
與談人導演：魏德聖、鄭芬芬作家：周芬伶、楊澤、郝譽翔、駱以軍BenQ華文世界電影小說獎首獎得主：徐嘉澤、黃唯哲時間2015年10月1日19時至21時地點台中市東海大學茂榜廳
設立宗旨在於「結合小說與電影，促進文字創作與影像創作的交流」的BenQ華文世界電影小說獎，主辦單位明基友達基金會，日前與東海大學文學院中文系攜手，合辦座談，邀請專業導演、資深作家、少壯小說家，以及BenQ華文世界電影小說獎得主，齊聚一堂，分享切磋，暢言「小說的電影感和電影的小說性」。本刊特摘精彩內容，今明兩天刊出。期待能夠鼓舞「文字映像雙性戀」的創作者，踴躍參加第六屆BenQ華文世界電影小說獎。──編者
電影與小說的異同
楊澤：這個電影小說獎從一開始是人間副刊跟BenQ明基友達基金會合作的企劃案，我在當人間主編的時候就跟這個企劃案綁在一起，現在這個獎已經五年了，在座的所有講者都是評審或得獎者。大家知道電影是一個綜合藝術，它的經濟規模跟寫小說完全不一樣，那電影跟小說這兩個東西，到底有什麼異同？
魏德聖：就我自己的經驗在把小說改編成劇本的過程，原本以為說一個故事要把它編成劇本其實應該很容易，可是好難，因為小說家陰魂不散，就是你再怎麼改編，也擺脫不了他原本故事的結構，我們沒有辦法從這個小說裡面活出屬於這個戲該有的東西來，所以經過了好久好久以後，我的經驗是，我連續讀那個小說讀五遍然後就把它丟掉，從此以後連看都不看它一眼，記得起來的就是我覺得非常厲害的地方，記不起來的就是讓它算了也沒關係的地方，就是大概是這樣子。
鄭芬芬：其實我以前很排斥小說改編成電影，因為有些文本上很美的文字不見得很容易被拍攝出來，但有兩個作品改變我的想法，一個是《刺蝟的優雅》，它原始的小說文字是比較內斂的，可是在電影裡，它把人物的個性抽離出來立體化、加強他們的互動，所以變成非常的通順好看。第二個是《少年Pi的奇幻漂流》，李安導演把儒家哲學思想加個人特色放入劇本裡頭，將整個故事挖到了另外一個層次，這也是在小說跟電影之間的交流當中很有趣的部分。同學們可以多多去比較，小說被改編成電影之後中間所做的變化，這也是在編劇的過程當中，你要從哪個角度切入以及放入什麼思想比較有趣的部份。
映像和文字的互動
周芬伶：大家都很喜歡看電影，但是做電影是另外一回事。我自己是個非常喜歡看電影的人，可是我在評電影小說時才感受到，跟導演一起看作品的時候，大家的焦點是不一樣的，因為他第一個想到的就是這東西可不可以拍，我們在看的是這個文學素養夠不夠、文字好不好，他的故事說得好不好，有時候故事說得很好但不能拍那也沒有用。參加這個獎讓我回來再思考，以前的人就是練一個基本功，你會講故事就好了，但現在可能你影像、音樂、戲劇各方面的東西也要懂一下。那這個會為什麼會在東海開，其實台灣的參賽者，中南部的人非常少，好像這個獎過了濁水溪就無效這樣子，然後我每年都是看很多大陸來的稿子。
寫電影小說真的沒有那麼容易，要兼顧小說的技術又要讓它的題材變得可以拍。過去沒有這樣的文類，以前是電影暢銷的時候才有所謂的電影小說，等於是個周邊產品，但電影小說是反過來去逆轉，用電影小說來吸引別人投資，把它變成一個電影。很多人說一流的作品是沒辦法被改編的，像《紅樓夢》或《老人與海》，因為它裡面都是用文字來虛構的，可是電影是要讓我們能夠看見，這兩者的性質有點不一樣，但是我覺得寫作的人他愛電影多一點，然後拍電影的人好像通常愛文學少一點，我希望大家可以再多多的交流，有很多以文字維生的人要去多思考一下電影，用文字為我們的電影注入一些新的想像。
郝譽翔：剛鄭芬芬導演有談到，如果對電影有興趣的話不妨從小說先開始，那其實我也滿贊同這樣的觀點，但是我也覺得假定你想寫小說的話，一定要多看電影，電影跟小說在二十世紀以來已經變成共生的東西了。我雖然是個文學人，但我常覺得我骨子裡更像是個電影人，這兩者是並重的，但每當我創作遇到瓶頸的時候，我好像會借助電影更多一點，這是我個人的習慣。當我學生寫作遇到瓶頸，我就會說你不妨用拍電影的方式來寫小說，你把場景變成一個畫面，然後把它轉換成文字，或許就可以過渡過去。我開的是文學課，但我很喜歡放電影，在這樣的一個過程中，透過影像不知不覺地吸收到一些東西，那對文字的創作是很有幫助的。但這可能也有個問題，像我有個學生他很喜歡塔可夫斯基，所以寫出來的小說很像一個俄國人在寫的，我覺得這樣好像又養成了壞品味，我們在看電影的時候往往為我們打開了一個視野，但我們在過去好像太依賴這個東西了，不知道是不是也是某種程度的偏食，所以我很樂見像有魏導這樣的作品出現，是台灣在地的故事，這能夠幫助我們重新拉回到台灣這個土地，重新看到台灣這個土地的風景，我覺得電影小說獎這幾屆辦下來，這是我最期待看到的東西。
寫作與拍攝的經驗
徐嘉澤：我習慣用影像去思考，我是個圖像記憶的人。我自己在寫小說的時候就很像一場電影，它不斷在我腦海中一直地在播放，以前也有人問過我說你怎麼進行創作的，我自己在寫小說上的角色就很像各位一樣，我把我自己抽離出來，我坐在台下，然後上面就是播放著我要讓主角們演的電影，我感覺好像我只是一個照抄的一個角色而已，我只是按著那些圖像去把它寫出來。其實我自己在參加一些比賽以來，我並不是說那麼在意獎金的多少，錢只是身外之物嘛！我很在乎的是我藉著參加比賽去累積了一個作品出來，所以說如果對創作有興趣，可是你從來都還沒有開始進行創作，或許可以把這次當成是一個機會。
黃唯哲：其實我是九零後的，跟你們沒有差多少，小說跟電影這兩個東西是我生命中不可割捨的一部分。我應該是在座唯一自己的小說改編成電影然後自己來拍的。拍自己的小說會有個問題就是，你並不知道你那些文字要如何轉換成影像，小說跟電影最大的不同就是說，小說非常多角色內心的一些心境，這是電影無法表現出來的東西。如果你真的很喜歡小說跟電影，有心未來在這兩個東西上去奮鬥的話，閱讀量是必備的，那閱讀電影量也是必備的，我大二的時候開始挑戰每天看一部電影以上，持續了九十一天，看了大概兩百多部電影，雖然很多東西都不記得了，可是它不知不覺的就會流入到你的腦海裏面，成為你的養分，你在開始寫作的時候就會發現那些東西好像不知不覺就會冒出來。
（上）
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新聞來源https://tw.news.yahoo.com/文字-景框與故事的流動-215008241.html
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